魔幻现实主义电影排行榜前十

　　一部能被称作魔幻现实主义的电影，总能够刷新我们对现实的全部想象和理解。在小编分享的排名前十的魔幻电影中，你对哪一部印象最深?

　　第一名：《少年派的奇幻漂流》(2012/李安)

　　17岁的印度少年派的家中有个动物园，为了追求更好的生活，他与家人乘坐轮船移民加拿大，不幸遭遇海难。船上装运派家里的动物：一条鬣狗、一只斑马、一只母猩猩，以及一只成年孟加拉虎“理查德·帕克”与派在一条小船上存活了下来。鬣狗咬死了斑马和母猩猩，老虎杀死了鬣狗，剩下派与老虎相互制衡，直至度过艰难的227天，最终重获新生。直到故事的结尾，派才告诉前去探访的作家与观众，其实故事还有另一个版本。与他在船上的分别是厨子、水手和他的母亲。于是，对原先不可思议的童话故事有了另一番解读。多出来的猛虎其实是派的原始本能。李安通过派之口质问观众相信哪一个?理智告诉我们，少年派的故事其实只有一个版本——更残酷的那一个。但是，内心却向往美好的那一个。这部电影最好用3D效果来拍摄，不是因为真的需要体验那种极致美轮美奂，而是没有那样的真实感，恐怕不会如此执迷不悟地眷恋李安用大费周折详述的魔幻版，并选择遗忘那个草草口述的真实版。《少年派的奇幻漂流》其实与《潘神的迷宫》一样，都是裹着蜜糖讲残酷故事，不同的是，前者生生分离成两个版本来撕扯人性。

　　第二名：《杀妻总动员》(2004/关口现)

　　关口现真是人如其名，凭这部《杀妻总动员》昙花一现之后，再无人问津。不过，这也能看成他见好就收的聪明之处，毕竟，要想再拍出一两部超越本片的作品，恐怕不太空能。之所以给予如此高的评价，不仅仅因为《杀妻总动员》集合了许多天方夜谭般的奇妙想象，还因为其魔幻现实主义的风味遗世独立，韵与情，可看性与思考性兼具而皆佳。在叙事方面，本片采用了以线串点的方式，将几个毫无关联的人物整合起来。主题方面，不一而足，但统统指向人性与人类心中真实的情感，动容之力，不可小觑。至于魔幻现实主义的表现，则是奥妙而繁多。最明显的一例就是浅野忠信与桥本丽香饰演的夫妻，丈夫苦于妻子压迫，萌生杀意，怎料妻子任其下毒、火烧、分尸，就是不死。于是，两人相爱相杀，反而感情日渐浓郁，正当丈夫放弃杀妻之时，妻子一命呜呼，再没从墓地里爬起。剧情摆到这里，想必哪里魔幻，哪里现实，已然一目了然。最后，丈夫骑上“小鸟爸爸”，自在翱翔。魔幻?现实?谢谢。

　　第三名：《《潘神的迷宫》(2006/吉尔莫·德尔·托罗)

　　很久很久以前，地下王国的公主出逃来到人世，几经转世变作凡人。国王设下潘神迷宫，望女儿寻路归家。1944年的一天，小女孩奥菲丽娅来到此地。根据潘神的指示，她便是那位公主。但在凡尘中，奥菲丽娅只是跟着再嫁的妈妈，来与继父维达团聚。维达冷酷、苛刻、疯狂，是一名法西斯军官，正在山区围剿转入地下的共和军成员，奥菲丽娅的妈妈正怀着小弟弟，捣蛋的小家伙将妈妈折磨得死去活来。内战结束不久的西班牙，生活很不太平，还好奥菲丽娅有一摞童话书为伴。但很快，一个亦真亦幻的童话世界想她敞开大门，潘神要求她完成三项任务，方可再为女神。奥菲丽娅开始了冒险之旅：大战树中巨蛙取得钥匙……而另一边，继父将地下游击队逼到了绝境，母亲则难产而死。瑰丽的想象世界与残酷的现实世界交织在一起，奥菲丽娅最后的任务是用弟弟的鲜血，开启地底大门。善良的地底公主宁愿自己死去也要保全无辜性命，她终被继父杀死，一切恍若梦境。但在那个虚幻的地底，她成了真正的公主。如果，那美好只是想象，那被圈禁的奥菲丽娅是如何穿越重重守卫，抱走弟弟的呢?

　　第四名：《.《太阳照常升起》(2007/姜文)

　　通篇荒诞的情节之下，魔幻体现在无处不在的细节之中。疯妈住在林中小屋;在火车厕所生下了孩子，疯马跳下车寻回去，发现孩子平安卧在繁华丛中;疯妈死后，鞋、裤、衣，按顺序排好，从河道中间缓缓飘走……这些无一是正常生活中的逻辑，却都在电影中自然而然地体现，这全得益于姜文亦真亦幻的处理。姜文说，这是一个摆在任何时代都能演绎的故事，其中的现实意义不言自明。两个同去尽头寻找爱情的女人，一个陷入魔幻，男人故去，女人怀遗腹子回家乡，在火车上生产，之后的岁月不忘惦念，终于疯癫致死;另一个女人收获了她等待的爱情，归于现实，相伴相守，却最终出轨，针锋相对。两个初衷相同的女人，却走出了两条风格迥异的爱情之路，姜文把魔幻与现实穿插在一起，将时间轴错乱，将情感线清晰的人生展现在观众面前，给中国式的魔幻现实主义写下了最华丽的一笔。

　　第五名：《纽约提喻法》(2008/查理·考夫曼)

　　如果可以，情允许我们用“电影中的《百年孤独》”这一名号来称呼《纽约提喻法》。原因很简单，他们同样叙述了波澜壮阔的人生，他们同样拥有不一样的史诗特质，而且，他们同样是魔幻现实主义的代表作品。然而，非常不公平的是，如此等量齐观的两部作品，却得到了完全不同的待遇。《百年孤独》现如今的地位已经不用多说，随着马尔克斯的去世，这部鸿篇巨制必将，或者说已经登上神坛，不可动摇。再看那边厢的《纽约提喻法》，不论观众和评论家给予的看法都是“很有抱负，但过于晦涩”。在这里，我们只想问，再晦涩能比《百年孤独》更“晦涩”吗?况且，《纽约提喻法》何尝有那么“晦涩”。一个导演的戏中之城，保存着他的戏中人生，纷纷扰扰的过客与亲人，还有那一座始终沐浴在火幕下的房子。这一切与小金鱼、冰块和蚂蚁同样迷人，却没有赢得同等分贝的掌声。只能说，查理·考夫曼必须等待，而对期待魔幻现实主义电影丰碑的观众来说，《纽约提喻法》就在那里，他们已无需再待。

　　第六名：《鬼妈妈》(2009/亨利·塞利克)

　　新家的房子有两个世界，一个家里有埋头于各自工作的父母和怪异的邻居，但是是真实的，一个是全心为卡洛琳打造惊喜无微不至的鬼爸爸鬼妈妈和有趣刺激的庭院奇观，但是是虚假的。但小女孩卡洛琳从家里的秘密通道中爬过去，她就顺利地到达符合她一切理想的虚假的家。当她自由穿梭觉得挺美的时候，虚拟世界邪恶的大醉终于朝她张开——鬼妈妈想把她留在假的世界，要给她换上一双纽扣的眼睛……是在真实的世界中面对不尽人意，还是放弃灵魂在虚假的世界中享乐至死，这是想象力丰富的人们长久思考的问题，也是魔幻现实之中最令人无法割舍的致命诱惑。起初，虚假世界越华丽，越衬托出真实世界的无趣和冷酷，最后，美丽下暗藏的危险又终于让卡洛琳意识到，真实才是一切美好的前提。具有黑色意味的童话故事总是令人在满心柔软的氛围中感受着残酷的颠覆，也正是因为这种颠覆，魔幻现实中的内涵才能进一步得以体现。一个世界的建立往往代表着另一个世界的被摧毁，卡洛琳的倾向清清楚楚地摆在脸上，这个正直善良的女孩最终也做出了最好选择。

　　第七名：《柳暗花明》(2012/卡洛斯·雷加达斯)

　　《柳暗花明》的画面处理非常特别，在拍到室内，或是人物众多的场景时，导演卡洛斯·雷加达斯多采用比较普通的处理，一旦拍到远离尘嚣的墨西哥乡间时，镜头四周就出现虚化，画面中，绿色的植物，蔚蓝的天空，奔跑的马儿，狂吠的狗，沙沙落下的雨，就变得比人类抢眼许多，也许是因为卡洛斯让动物们自由地出现在前景，让雨声覆盖一切，让画面中的绿色显得格外澄澈，总之，在这些乡间的场景中，可以明确地感到，自然超越了一切。这也是卡洛斯拍摄本片的初衷，在墨西哥莫雷洛斯生活期间，他常常在山间漫步，被景色迷倒，它们在他眼中仿佛表现主义画作，这种感觉体验，卡洛斯想在这部电影中营造出来。

　　但是，这种感觉在卡洛斯的人生体验中不是孤立的，他接触过那个远离尘嚣的世界，也接触过纷杂的文明社会。大自然与文明社会，用两种截然不同的“画风”表现，仿佛两个完全割裂的世界，导演本人在欧洲和墨西哥都生活过，墨西哥国内，因被西方殖民，它的文化发生变化的部分，和保持原状的部分，同样被割裂了。电影开头小姑娘在雨后空地的那场戏，实际上已经给这种割裂的概念，埋下了种子。卡洛斯机位极低的摄影机，让天空更广阔，地面更接近我们的视线，那是自然气息相当浓烈的一个画面，天真的小女正在念叨着她看到的动物的名字。名字，是成人世界给自然万物贴上的标签，原本自然存在的万物，也因此有了概念，卡洛斯认为，当孩子从父母那里开始习得“名字”时，实际生就是他们开始丧失纯真的开始。

　　第八名：《朱丽叶与魔鬼》(1965/费德里科·费里尼)

　　本已是熟透的人妻，却在空虚的社交与丈夫的逐渐疏远中慢慢陷入恍惚的境地。虽然，费里尼的电影永远不乏虚虚实实的说辞，但这部《朱丽叶与魔鬼》却是其最具魔幻现实主义特质的作品之一。在所有魔幻现实主义作品中，不论是文学还是电影，“人鬼不分”向来是一大表现手法。在真实的活人世界与死者的亡魂共处一地，甚至彼此心照不宣，对话入流，这样荒诞甚至有些可怖的设定恰是魔幻现实主义最直观的展现。究其原因，则是“鬼”的特殊含义。换言之，在文学和电影作品里，鬼往往不是独立的存在，而是具有外延性的存身。他是人物的变形，是心理的投射，也就是一座典型的连接虚幻与真实的桥梁。

　　这也就意味着，凡是有鬼魂现身的非恐怖类型电影，往往都会注册上魔幻现实主义的商标。在《朱丽叶与魔鬼》中，朱丽叶所见的魔鬼大多是自己心灵的投射，而非“真实存在”。一旦朱丽叶的心结解开，鬼魂们也就烟消云散。费里尼编织的这场“人鬼殊途”，也就化作魔幻现实主义的经典，为后世不断地借鉴。

　　第九名：《爱丽丝》(1990/伍迪·艾伦)

　　考虑到伍迪·艾伦对各种文学名著的解构嗜好，再加上主角名字爱丽丝和故事本身的魔幻味，很容易让人联想起《爱丽丝梦游仙境》，而且两者都关乎女性的成长。片中的魔幻元素来自哪个姓杨的中医以及他为爱丽丝调配的各式中草药，这些“魔粉”不但解决了她偷情的难题，还让她成功破解了丈夫的出轨之谜。此外，伍迪在电影里还将梦境同魔幻混用，霓虹灯闪烁的中医办公室是爱丽丝被催眠后的内心呈现，而和死去的前男友在纽约上空翱翔以及缪斯的出现这些段落则很难说清究竟是药性使然还是爱丽丝的潜意识作祟。在电影尾段，爱丽丝既没有被情人接纳，也没有向丈夫妥协，在那个做出决断的夜晚，她已经一无所有，只能直面残酷的现实。但电影的结局显得更为“魔幻”，爱丽丝追随特雷莎修女的步伐前往印度，回到纽约后她又做起了义工，她仿佛比任何人都更适应现实，成了别人口中的“传说”……那一刻，我们仿佛看见伍迪·艾伦扶了扶他的黑框眼镜，说道：“这就是生活。”

　　第十名：《月亮情人》(1999/巴克迪亚·库唐纳扎洛夫)

　　一个月夜，乌兹别克斯坦小镇少女马拉卡受一外来男子引诱，滑到在了山坡上，一路滑翔着与对方云雨，像是掉进了梦游仙境。这一场梦幻性爱之后，她与土匪气的老爸和打仗坏了脑子的哥哥，开始了一场寻找腹中孩子生父的奇幻旅程。在那之前，马拉卡先经历了堕胎失败。你绝对想不到，那医生在手术前跑出去小摊买咖啡的功夫，也能被人误杀。瞧，乌兹别克斯坦就是那么神奇，爱情在那儿都可以随手捡到。大着肚子的马拉卡捡到了英俊的亡命医生，他愿意喜当爹。谁知老公与父亲在婚礼当天合影，却被天上飞来的一头牛砸进了湖中，双双淹死。婚嫁一秒变送葬。杀父弑夫元凶后来自动送上了门，他是一飞行员，在马拉卡加的小餐馆里，得意洋洋地讲起他们偷来的牛是如何飞出飞机的。愤怒的马拉卡拿枪打算毙了他，流氓飞行员却在此时坦白从宽他正是那个在山坡上的月亮情人。孩子的生父竟与仇人是同一个家伙，这个世界大概不会好了。思维凌乱的马拉卡终于开枪打了飞行员，人没打死，把人家吓得进入深度睡眠模式。打算弃之不顾的马拉卡被村民团团围住，逃窜中，傻哥哥把姑娘扔上会飞的屋顶，她飘离了小镇，远离了世俗偏见。