火影忍者中美丽又善良的女性角色 花开两朵小樱和雏田

　　火影忍者中美丽又善良的女性角色 花开两朵小樱和雏田

　　在火影世界中，很多优秀的女性角色频频上场！而作者在刻画一些女性角色也是颇为用心！各个性格，角色定位都不同的角色，也让我们在这本少年漫画中了解了很多女性的光辉!这点让小编很是敬佩，在日本这个男系社会现象非常重的国家，把女性角色描写成这样，已经是非常精彩的了！下面小编带领大家来数一数这一个个美丽又闪亮的女性角色。

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　　一、孤独的“女强人”——千手纲手、照美冥

　　斑爷在战场上当着纲手的面说她是个弱小的女人，最近一话漫画里，照美冥内心活动里说作为一个女人我在战场上不能落后。火影中的女忍们，是很独特的一群人。对于这群人的分析，就从这两个大龄剩女开始。在火影忍者中，已知性别的影里，只有两个是女忍，而且都是在第五代，也就是最近这一代。所占比例不到10%.当然，这可以当做女性地位提高的标志，但是我更在意的是别的方面。

　　如果说色诱版的鸣人代表了火影里男性对女性最隐秘的幻想，那无疑纲手和照美冥都可以算是“女神”级别的美女。妖娆性感，穿着暴露，胸挺腰细屁股大。

　　就是这两个青春期少年的梦中情人，登上了忍者体系顶端的女强人，一个直到50多还没结婚，一个到30岁还在单身。但是很多男性的影都能够家庭事业兼顾，我们知道初代火影有妻子（活的很长），三代火影有妻子、四代火影有妻子（虽然都被土哥坑死了），四代风影也有妻子（虽然也死了）……

　　我们可以说纲手有更重要的任务，所以岸本本着能拆一对是一对的原则，残忍的手撕了婆婆的CP.那照美冥的人设就很耐人寻味了。作为一个女人，已经有了实力、有了地位，有了很多男人终其一生都没能得到的东西，但就是没有爱情。

　　一边是家庭，一边是事业，一个男人可以平衡作为火影、作为丈夫、作为父亲（甚至爷爷）的不同角色，但是女人却不行，很难想象纲手或者照美冥在家里围着围裙做饭、给孩子发便当的样子。纲手内心渴望怀念的，肯定还是和断在一起的时光，而照美冥也不会不在意那不知道能不能到来的婚期。也许这就是火影世界的女人们要登上顶峰所付出的代价。

　　二、回忆里的母亲——玖辛奈、美琴、加流罗

　　鸣人、佐助和我爱罗心里的母亲都是美好的。但是这所有的美好都留在了过去。

　　比得知自己不幸更可怕的是知道曾经的幸福再也回不来了。佐助把梦想寄托在过去，后来心甘情愿的走到了黑暗里。

　　但是母亲的爱不会随着形体的消失而消失，所以鸣人和我爱罗从母亲的爱与思念里得到了力量。

　　玖辛奈、美琴和加流罗虽然各方面都不尽相同，但是这三个人物恰似一月映三江。如果说纲手和照美冥分享的标签是“影”，代表着与家庭温情绝缘的强势，那三位母亲则恰好相反，对应的是忍者世界里最温柔的部分。不同于两位影的性感和妖娆，妈妈们的形象永远是质朴的、亲切的，没有距离感。

　　她们都不是单独铺展开来的人物，都是在儿子的回忆里出现，戏份也都不多。玖辛奈因为是男主妈所以有优待，不光有比较完整的性格刻画，还能有段爱情故事。但是哪怕玖辛奈自己也是个厉害的忍者，她战斗的戏份也很少（小时候打架不算），更多的是以温柔的形象出现在家里。二柱子的妈主要存在于二柱子的回忆里，在这里她的形象永远都是标准的家庭妇女样，做饭、洗衣服、发便当。所以当麻麻和二柱子说哥哥不陪你练手里剑麻麻陪你练的时候，大家震惊了，当大家查资料发现麻麻还是个上忍的时候，更加震惊了。而我爱罗的麻麻，戏份更是少之又少，但却足够让人印象深刻，她传达的最重要的思想，就是刻在我爱罗头上的那个字。

　　她们是忍者，同时也是母亲。但是忍者工作的残酷与母性的温柔很难在岸本的刻画里共存。就像很难想象纲手围着围裙做饭，我们也难以想象美琴扔手里剑杀人的样子。当她们作为母亲出现，成为爱与温柔的象征的时候，忍者的身份被暂时放下了，留下来的都是那些温情的、琐碎的、充满了母性的记忆。就像任何一个普通村子里的幸福家庭一样。

　　附:小樱妈、鹿丸妈、犬冢牙的妈

　　在前面一篇中，回忆母亲的时候，生活里的琐碎都成了无法触及只能怀念的美好。对于现实里的母亲们，没有回忆镀上的光芒，琐碎成了单纯的琐碎，唠叨也总是伴随着抱怨。这就是“当时只道是寻常”。

　　很有意思的，在小樱妈、鹿丸妈和牙他妈的塑造上，同样是家庭事业泾渭分明。小樱的妈和鹿丸的妈只扮演着妻子和母亲的角色，从没见上过战场。而牙的妈妈则是勇猛的铁血真汉子，始终是战斗装，以至于她一出场的时候有人分不清这到底是妈妈还是爸爸，强势到牙的爸爸直接虚无掉了，都不知道到底有这个人不。