宫崎骏不为人知的动漫之路 你绝对感兴趣

　　说起宫崎骏大家都不会陌生，他是日本著名的动漫大师，可以说他为日本甚至是世界的动漫立下了汗马功劳，他的许多经典动漫作品都是别人无法超越的，目前宫崎骏已经正式退出动漫界。对于宫崎骏的了解我们可能仅仅停留在他的动漫作品之上，然而对于他的评价我们应该客观评价，回顾他的过去，有哪些值得我们学习，又有哪些值得我们注意的地方，这就需要大家对宫崎骏的过去做一个全面的了解。

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　　如何评价宫崎骏？

　　丁勾，阿迪达斯的胜利…

　　我补充点小八卦，权当一乐吧。

　　宫崎骏早年加入过日本共产党，标准的左翼青年，工运积极分子。无论在东映还是 A-Pro 时期，他都是和东家对着干的刺头。这导致他纵然才华横溢，一度无人敢用无片可拍。多亏德间书店伸出援手，以及在合作《太阳王子霍尔斯的大冒险时代》时结识的前辈高畑勋的提携，吉卜力工作室使宫崎骏有绝对的掌控权。题外话，押井守也是一名左翼青年（看作品能感觉到），有一年国内一家动画（外包？）公司请他来华讲座，说着说着他就开始批评日本资方：“你们不要老想着为日方卖命，他们在剥削你们 blablabla……”令台下中国员工很囧……

　　宫崎骏拍的是“自己想拍”的动画，而不是“大家喜欢”的动画。如果你喜欢宫崎骏的动画，可能仅仅是因为你的脑波频率与他同步了……他是个固执的刺头，老了后是固执的老刺头，在其动画中反复出现的意象是其固执的证明。宫崎骏的动画并不适合少儿观看，虽然他一直采用少儿作为主角。其动画表达的内容，多含有成人世界的残酷。《风之谷》、《幽灵公主》的例子就不举了，《千与千寻》中的油屋是一个血汗工厂，汤婆婆是压榨工人的资本家——“你看出来了吗？”

　　正因如此，刚开始宫崎骏制作的动画赚不到钱——受众有偏差嘛。《风之谷》和《天空之城》两部大制作叫好不叫座，令工作室财政状况颇为窘迫。转机出现于《龙猫》：倒不是动画票房好，而是龙猫大受欢迎，带动周边产品热销，终于使工作室的财务情况有所好转。后来龙猫成为工作室吉祥物。那时的宫崎骏也开窍了：谁说我的动画是拍给儿童看的？大批成年观众被吸引过来，吉卜力工作室的动画就开始卖座了。相比之下，高畑勋就一直抓不住受众：《岁月童话》、《平成狸猫合战》、《萤火虫之墓》、《我的邻居山田君》……好看是好看，但究竟是拍给谁看呢？

　　很多日本动画导演有真人电影情结：押井守和大友克洋都拍过真人电影；庵野秀明大学时拍过特摄短片（痞子庵是狂热的特摄片迷，这点在 EVA 中体现得很明显）；今敏生前没拍过电影，但他是狂热的电影迷，他的动画与电影形式差别不大，更别说他有一手出神入化的剪辑技巧。因为导演动画《恶童》成名的 Michael Arias（一个在日本呆了很多年，日语说得贼溜的美国人），拍了电影《天堂之门》，评价糟糕，白白浪费福田麻由子！！其实宫崎骏的动画无论是镜头语言和节奏感，还是影片表达的内容，都与成人电影差别不大。但宫崎骏坚称自己拍的是动画，庵野秀明则说：“宫崎骏拍的就是无聊的电影。”考虑到《千与千寻》获得金熊奖，这明显超出传统“动画”的范畴了。