国人动画能否再创辉煌时代

　　随着各种日本动画被封杀的消息传出之后，国人是否对自己的动画又重新提起了信心呢，早些年的辉煌是否又会重见天日，国人创作的激情是否已被点燃？

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　　马克宣后时代

　　清明刚过，又一个悲痛的消息传来。原上海美术电影制片厂导演、动画家马克宣，因病于4月6日去世，享年76岁。对于普通观众来说，马克宣的名字也许并不熟悉，但是，提起《三个和尚》、《小蝌蚪找妈妈》、《哪吒闹海》、《大闹天宫》、《山水情》等经典动画，却是无人不晓，而马克宣正是这些经典动画的重要参与者之一，他也因此被称为“中国最辉煌的动画时代的参与者和见证人”。

　　那个时代

　　中国动画开始立足世界

　　“作为中国动画最重要的代表人物之一，马克宣的离世是中国动画界的巨大损失。”在中国美术学院传媒动画学院院长刘正看来，那个时代的中国动画在世界上已具有相当大的影响力，“《哪吒闹海》、《天书奇谭》等，都是取材于中国故事，在创作中又融入了水墨、京戏等很多中国文化元素，而且运用得特别贴切。水墨动画、剪纸动画都是在这种思路下创作出来的。也是从那个时代开始，中国动画开始立足于世界。”而北京电影学院动画学院院长孙立军介绍，阿达（动画片《三个和尚》导演）、马克宣等一代人都被称为“中国动画学派”，他们特色鲜明，独树一帜，赢得了国际动画界和广大观众的尊重与喜爱。“如《三个和尚》其实用了最少的笔墨、大量的留白来表现故事主题，很多场景都是一笔带过，没有繁琐的描写，近乎方构图的画面，这在那个时代都是不多见的。他们的作品，标志着中国学派的成熟。”

　　马克宣曾说，中国动画的发展，其可贵的一点就在于不断自觉地突破自己，给自己提出新的任务和难点。而在刘正看来，中国早期的动画受西方影响非常大，而这代动画人最大的贡献就是让大家认识到了中国动画，这对于今天的中国动画人和动画教育者来说，仍然值得反思和研究。“如何培养出具有中国动画特征和创造力的动画人，如何将中国特色融入，始终是我们的目标。”

　　他们的创作没有功利心

　　马克宣去世后，有网友晒出了马克宣在《哪吒闹海》中创作的“李靖抚琴”的原画，一个短短几秒钟的抚琴画面，就足足分成了16个动作。老一辈动画人的认真，可见一斑。

　　在孙立军看来，身处计划经济时代，那一辈的动画人没有一点商业功利心，他们对作品精益求精，他们所投入动画的时间精力、对每个细节的亲力亲为，对于现代人来说很难做到，而当时做一部动画片堪称“举国之力”。而孙立军也认同，目前动画界确实存在浮躁的创作情绪，“因此人们更加怀念老一辈动画人创作的热情和态度。”

　　这个时代

　　我们要正视发展历程

　　马克宣离世后，很多网友都开始回顾《三个和尚》等经典动画，不少人甚至提出了“我们为什么再也做不出高水准动画”等疑问。而在孙立军看来，身处不同时代的动画片其实无法进行比较，现今很多动画片在某种意义上已经有所超越。“以前我们的动画片产量是每年2万分钟，但是是兴举国之力，现在每年20万分钟，但是完全走的是市场化的路线。”孙立军也表示，现今，80后、90后都是看着日本动画长大的，“大家的口味已经形成习惯，甚至对国产动画有一种排斥的心理，这对中国动画的发展有害无益。”

　　提及中国动画的发展现状，刘正也表示，动画本真是依存于影视文化的大背影下，而西方动画恰恰是在影视的强势背景下发展起来的，也因此动画产业得到了飞速发展，“从这个角度来说，中国动画还有相当长的一段路要走。”

　　马克宣生前在谈到中国动画的发展之路时曾表示，中国人做动画应该是去学习欧美、日本动画企业的产业管理、艺术创作、方式方法，创作应该是不重复的东西，技术上也是要最先进的，“我相信以后一定会出现中国民族风格的动画出来，但老祖宗的东西不能丢，取其精华，发挥整体的力量感，这需要几代人的努力。”

　　■马克宣其人

　　马克宣，1959年毕业于浙江美术学院附中后进入上海美术电影制片厂任动画、动画设计、美术设计、导演。

　　上世纪五六十年代，在动画片《大闹天宫》、《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》中担任动画制作，后来在动画片《三个和尚》、《哪吒闹海》等作品中担任首席或主要动画设计、美术设计。上世纪八九十年代，独立执导或联合导演动画片《十二只蚊子和五个人》、《新装的门铃》、《超级肥皂》和水墨动画片《山水情》等，在国内外多次获奖。

　　《山水情》堪称马克宣诸多作品中最有代表性的作品之一，该作品诗一样的气质、悠远清淡的画面，被公认为水墨动画至今无人能超越的典范之作。