十大魔幻现实主义佳片排行榜
魔幻现实主义的电影，是寄托在现实主义基础之上的魔幻电影。这类电影融入了大量的非逻辑、非常理、非现实的元素，引人入胜，让人着迷。
1.《绿野仙踪》(1939/维克多·弗莱明)
绿野仙踪难道不童话吗?怎么就成了魔幻现实主义?各位先别着急，如果只看影片的中间部分，即多萝西与稻草人、铁皮人和狮子游历奥兹国的剧情，那么，本片当然是不折不扣的童话，与《白雪公主》完全异曲同工，只是真人与动画的区别。然而，当我们把影片的一头一尾纳入整个审视体系中时，就会发现，这远不是“童话”二字就能盖棺定论的。试问，多萝西的奥兹国历险是真实存在的吗?稻草人、铁皮人和狮子是真实存在的吗?结尾，多萝西一觉醒来，发现自己仍在故乡，龙卷风已经离开，而稻草人、铁皮人和狮子的真实原型围绕在她身边，在这之前，我们甚至还在她的家乡见到了绿皮女巫的原型。这就是说，导演把虚实的判断权力交给了观众，而暧昧的结尾恰是魔幻现实主义的一大标志，是真是幻，没有点透，留下无尽遐想。真实与梦境就此交织在一起，这么一来，把《绿野仙踪》视为魔幻现实主义的早期经典，也不为过了。
2.《朱丽叶与魔鬼》(1965/费德里科·费里尼)
本已是熟透的人妻，却在空虚的社交与丈夫的逐渐疏远中慢慢陷入恍惚的境地。虽然，费里尼的电影永远不乏虚虚实实的说辞，但这部《朱丽叶与魔鬼》却是其最具魔幻现实主义特质的作品之一。在所有魔幻现实主义作品中，不论是文学还是电影，“人鬼不分”向来是一大表现手法。在真实的活人世界与死者的亡魂共处一地，甚至彼此心照不宣，对话入流，这样荒诞甚至有些可怖的设定恰是魔幻现实主义最直观的展现。究其原因，则是“鬼”的特殊含义。换言之，在文学和电影作品里，鬼往往不是独立的存在，而是具有外延性的存身。他是人物的变形，是心理的投射，也就是一座典型的连接虚幻与真实的桥梁。
这也就意味着，凡是有鬼魂现身的非恐怖类型电影，往往都会注册上魔幻现实主义的商标。在《朱丽叶与魔鬼》中，朱丽叶所见的魔鬼大多是自己心灵的投射，而非“真实存在”。一旦朱丽叶的心结解开，鬼魂们也就烟消云散。费里尼编织的这场“人鬼殊途”，也就化作魔幻现实主义的经典，为后世不断地借鉴。
3.《铁皮鼓》(1979/沃尔克·施隆多夫)
在这部影片伟大的政治讽刺之下，另一个不可忽视的方面在于一个男孩以超越自身的成长历程，带领观众看到了最为奇观的魔幻与最为混乱的现实。一出生就有了成熟的思维，三岁已经将人生看得透彻。奥斯卡是最冷静的旁观者，也是最不屈的灵魂。他的一生充满着魔幻，智商过人、停止生长、热爱锡鼓、拥有破碎玻璃的尖叫……这些特质似乎能将他独立于浑浊的世界之外，但孩子的身份又使得他不得不依附于家庭的庇护。家人之间纠杂的情感使得家庭氛围异常诡异，小小的奥斯卡成为了最直接也最无辜的受害者，这些不健康的感情榜样将本就性情古怪的奥斯卡影响得更为畸形。爱而没有能力长大，爱而不能结婚，最终眼睁睁看着自己的情人怀着自己的孩子嫁给了自己的父亲。在自然的控制之下，没有什么比直觉遏制生长更为魔幻的了，而对于不能相守的爱人，亲生儿子变成名义上的弟弟的结局在残忍之余，又充满了现实的不堪嘲弄。奥斯卡在纳粹集会上敲鼓，愤怒地敲鼓，凌乱的鼓点将庄严的宣誓变成了欢快的舞会，轻轻松松就控制别人，还是一整个会场的人们，在奥斯卡巨大的魔幻威力之下，我们所能体会到的，正是纳粹的丑恶。
4.《国王和电影》(1986/卡洛斯·所林)
电影里的阿根廷导演大卫就是现代的堂吉诃德，他拍的电影既没市场，也不是人民所需要的民族电影。他热衷于巴塔哥尼亚和阿劳甘尼亚国王的传奇，拍电影只为满足这一场狂热，拍这样一部电影注定要失败，他们像游牧民族一样，被驱来赶去，倒是与正在创作的电影中的人物契合了。制片人果断抽身，演员们在恶劣而无望的拍摄进程中，也陆续弃他而去，剩下的人中只有制片主任阿图罗勤恳卖力地为他工作，就像堂吉诃德的侍从桑丘一样忠心耿耿。当饰演国王的演员也离开后，大卫已走到了穷途末路，他索性自己穿上袍子、戴上王冠，成为了那个国王。正当他站在用假人充数的群众演员中，亢奋演绎着传奇的时候，一架从天而降的飞机终结了这场闹剧，他们是被剧组为营造气氛而制造的火光引来的，大卫最终因纵火罪名而被逮捕。《国王和电影》的绝大部分内容都是写实主义风格，戏中戏的场景稍有魔幻意味。到大卫坐着飞机，俯望荒原，看到火光中假人陆续倒下，影片燃尽了最后一丝超现实烛火。堂吉诃德临死前，总算悔悟，而影片结尾处，出狱的大卫跟阿图罗谈起他要拍摄的新电影，激得后者直冒汗。
5.《爱丽丝》(1990/伍迪·艾伦)
考虑到伍迪·艾伦对各种文学名著的解构嗜好，再加上主角名字爱丽丝和故事本身的魔幻味，很容易让人联想起《爱丽丝梦游仙境》，而且两者都关乎女性的成长。片中的魔幻元素来自哪个姓杨的中医以及他为爱丽丝调配的各式中草药，这些“魔粉”不但解决了她偷情的难题，还让她成功破解了丈夫的出轨之谜。此外，伍迪在电影里还将梦境同魔幻混用，霓虹灯闪烁的中医办公室是爱丽丝被催眠后的内心呈现，而和死去的前男友在纽约上空翱翔以及缪斯的出现这些段落则很难说清究竟是药性使然还是爱丽丝的潜意识作祟。在电影尾段，爱丽丝既没有被情人接纳，也没有向丈夫妥协，在那个做出决断的夜晚，她已经一无所有，只能直面残酷的现实。但电影的结局显得更为“魔幻”，爱丽丝追随特雷莎修女的步伐前往印度，回到纽约后她又做起了义工，她仿佛比任何人都更适应现实，成了别人口中的“传说”……那一刻，我们仿佛看见伍迪·艾伦扶了扶他的黑框眼镜，说道：“这就是生活。”
6.《裸体午餐》(1991/大卫·柯南伯格)
《裸体午餐》被视为魔幻现实主义作品，可以说是毋庸置疑的事情。尽管，影片中随处可见的虫子让很多人看了心中不适，但无法否定这种设定的匠心独具，且意蕴别致。我们可以将虫子视为主角职业特征的延伸，作为一个杀虫人，虫子对主角而言既是朋友也是敌人。它们是其幻觉的最佳依附，况且虫子本身的象征特质，也起到了现实主义讽喻的绝佳作用。文学上给予魔幻现实主义的定义中有“现实以幻想表现，而幻象不失其真实”，这一条放之于电影，同样管用。《裸体午餐》中男主角的幻觉便用以实现真实生活的心境，而这些幻觉中虽然都是清一色的虫子，但实则不过人面换虫壳的重设而已。因此，它仍旧保留了浓度相当高的真实性。此外，打字机虫化的设定不仅令人眼前一亮，还应和了魔幻现实主义表现体系中“诡谲意象”这一特征，更有力地证明了本片的风格隶属。至于本片对于主角幻觉来源的界定，则符合虚实难分的魔幻现实主义根本特征。所以，说一千道一万，《裸体午餐》是为带有卡夫卡气息的魔幻现实主义电影。
7.《小英雄托托》(1991/雅克·范·多梅尔)
现实是荒谬的，人生是可笑的。托托小朋友，打小就认为自己跟隔壁邻居家的小富家公子阿尔弗雷德，在一场大火中被双方父母抱错了。托托的父亲被阿尔弗雷德的父亲害死后，他的生活更是一落千丈。但幸运的是，托托拥有一个阿尔弗雷德没有的美丽姐姐。不过，与自己亲密无间的姐姐却把亲手做的纸花送给了阿尔弗雷德。吃醋的托托不幸害死了姐姐，此后久久不能忘怀对她的特别情愫。成年后，托托遇上了长相酷似姐姐的艾芙琳，两人彼此相爱，但最终发现艾芙琳是阿尔弗雷德的妻子，郁郁难耐的托托远走他乡。待到老时，托托逃出了老人院，企图杀死阿尔弗雷德以求解脱，临了却代替阿尔弗莱德，被其他企图杀死老阿的人谋杀，被火化的托托至死也没有以阿尔弗雷德的身份被埋葬。雅克·范·多梅尔以充满悬念的方式开启了一段两人纠缠不清的人生，在老年托托叙述自己疑似谋害了阿尔弗雷德开场，最终反转成托托实则替老阿受死，其间穿插着托托幻想着的电视剧《英雄托托》的侦探剧情，与倒叙的成长经历。在多梅尔的神剪辑中，托托平凡却敏感的一生被装点成了一段荒谬神奇的人生历程。
8.《地下》(1995/埃米尔·库斯图里卡)
《地下》是库斯图里卡用荒诞谱写的黑色史诗，他将南斯拉夫这个国度，她的历史、她的人民、她的动荡都包裹在其中。无论是因遭受炮火四处流窜的动物，抑或是整个“地下王国”，库斯图里卡将现实拆解成各种符合和象征装点着家乡的命途，而在其喜庆闹腾的外表下恰是最为真切的对逝去的追念。除却遍布全片的隐喻，音乐也是为《地下》增添魔幻色彩的“功臣”。从头到尾的锣鼓声和喇叭声*(以及那支从始至终在演奏的乐队)，在此起彼伏的喧嚣中使电影本身的荒诞更加荒诞;在本该庄严的阅兵场景纵使有着恢弘的《自新大陆》作为配乐，但又因为库斯图里卡将马尔科的头像P到了各段历史资料片中(《变色龙》和《阿甘正传》里所使用的那种技巧)而透着滑稽;在前南斯拉夫总统铁托的葬礼段落所播放的则是二战时著名的反战歌曲《莉莉玛莲》。影片的后半段，悲凉盖过了荒诞，不过库斯图里卡仍然在片尾策划了一场魔幻十足的狂欢，那些关联、流离、死去的人们再度聚到了一起，不再受疼痛的侵扰、不再受仇恨的羁绊，而脚下的土地也渐渐地漂离了大陆成了一座漂流的孤岛。
9.《月亮情人》(1999/巴克迪亚·库唐纳扎洛夫)
一个月夜，乌兹别克斯坦小镇少女马拉卡受一外来男子引诱，滑到在了山坡上，一路滑翔着与对方云雨，像是掉进了梦游仙境。这一场梦幻性爱之后，她与土匪气的老爸和打仗坏了脑子的哥哥，开始了一场寻找腹中孩子生父的奇幻旅程。在那之前，马拉卡先经历了堕胎失败。你绝对想不到，那医生在手术前跑出去小摊买咖啡的功夫，也能被人误杀。瞧，乌兹别克斯坦就是那么神奇，爱情在那儿都可以随手捡到。大着肚子的马拉卡捡到了英俊的亡命医生，他愿意喜当爹。谁知老公与父亲在婚礼当天合影，却被天上飞来的一头牛砸进了湖中，双双淹死。婚嫁一秒变送葬。杀父弑夫元凶后来自动送上了门，他是一飞行员，在马拉卡加的小餐馆里，得意洋洋地讲起他们偷来的牛是如何飞出飞机的。愤怒的马拉卡拿枪打算毙了他，流氓飞行员却在此时坦白从宽他正是那个在山坡上的月亮情人。孩子的生父竟与仇人是同一个家伙，这个世界大概不会好了。思维凌乱的马拉卡终于开枪打了飞行员，人没打死，把人家吓得进入深度睡眠模式。打算弃之不顾的马拉卡被村民团团围住，逃窜中，傻哥哥把姑娘扔上会飞的屋顶，她飘离了小镇，远离了世俗偏见。
10.《大鱼》(2003/蒂姆·波顿)
爱德华喜欢给儿子讲他一生的经历，跟别人的经历不同，他的，总是充满童话般的色彩，儿子小时候很喜欢这些故事，但成年后，父亲的童心，却变成了父子间的隔阂，儿子不相信父亲描述的那个世界。爱德华生命中的每个重要时刻，都伴随着神奇的色彩，年轻时他想要离开从小生活的村庄出去闯荡，却不仅仅是整理行囊后出发，而是先主动申请成为巨人的祭品，然后说服巨人跟着自己巨大的梦想一起出走;在马戏团，他邂逅了一生的爱人，却没有只是简单地上前搭讪，而是在他心动的一刻，周围的时间静止了，只有他可以心动，于是就这样，他穿过舞台走到了她面前;爱德华的发家史同样充满传奇色彩，他无意中被卷入了一位老友抢银行的计划，却发现银行早已被石油公司搞垮，这一信息让爱德华的朋友的看到新机会：华尔街。朋友暴富之后，寄了一大笔钱给爱德华，说这是信息咨询费……不过，在父亲病重垂危之际，儿子渐渐领悟到，相同事件将以怎样的面貌，在我们的记忆中呈现，取决于我们的选择，它无关真相，因为每一个版本都是真实的，关键是，我们选择哪一个版本，决定了我们将以怎样的态度，去过未来的生活，其实，如果当年他选择相信父亲所说的那些美好的故事，他也会一直跟父亲保持良好的关系，索性，最终，他理解了父亲。
