火影忍者耐人寻味的人物关系 再不斩和白

　　火影忍者耐人寻味的人物关系 再不斩和白

　　再不斩和白是火影忍者里面人物关系最模糊的一对，白是再不斩收养的！小编也相信，当时再不斩收养白的时候只是看中了他的血继限界，只是把她培养成为一个自己忠实的用人，但是当白死去的时候，再不斩再也不能保持以前的冷漠，看到白的尸体，疯狂的去杀戮，发泄自己心中的恨!当快要死去，爬打扫白深浅的那段对白，相信很多读者到现在都记忆犹新。

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　　作为一个电影迷的岸本就按照电影人物塑造法塑造了再不斩与白，这种其实带有实验性的人物关系便立即感动了各种观众，以至于在评价岸本人物刻画的时候，这两个人就是不得不提到的人物，我想岸本除了自身细腻的笔触之外，不得不联想到的便是那部著名电影《这个杀手不太冷》。相比《这个杀手不太冷》，波之国这个篇章其实并非一个完整的故事，这个时期的岸本对于人物刻画的完整性还在继续发展，再不斩篇之所以感人至深，原因在于这种经典组合已经经过了电影介质的广泛传播，这当然就又要从《这个杀手不太冷》说起。

　　《这个杀手不太冷》在故事的讲述上和波之国篇并没有太大区别，只不过火影忍者存在一个固定的主角鸣人，因此再不斩与白的互动性便削弱了很多，这也显得波之国的故事讲述的并不是那么完整，电影成功塑造了一对大叔+萝莉的组合对于之后的电影人物关系造成深远影响（韩国电影《大叔》就带有向这部电影致敬的成分），那么为何这样一种组合会风行电影界？其实这个原因也对白的人妖化的性别设定造成了决定性的影响。

　　区别于传统好莱坞电影俊男+美女组合，大叔+小女孩的组合在观众厌倦前者之后显然更加具有话题性，成熟男性荷尔蒙+幼稚温情细腻之间的互动其实一定程度上还是体现了导演暧昧无比的“性暗示”，但由于互动两者之间巨大的性别差异又使得这种“性暗示”点到为止，在这一层隔膜上，导演可以放心大胆的去表现人物与人物之间较为纯粹的情感，通过两个不完整的个体相互补充与相互救赎展现人性的本来面目，因此我们在《这个杀手不太冷》之中看到杀手的leo与小女孩Matilda在强与弱的巨大差距面前呈现出别样的色彩，我们设想，假如这个孩子不是女孩而是男孩，杀手并非沉淀岁月的大叔而是普通青年，那么这样的互动还会不会拥有这样的感触？

　　按照这样的故事蓝本，岸本在波之国的故事叙述当中采取了相当简练的手法，他并没有直接描述再不斩的内心，没有过分讲述再不斩的故事，甚至连白的性格都坚持忽悠到底的态度，而是把鸣人作为第三者，采取一个无差别的视角去看待眼前两个人的一切。但实际上这个故事分分秒秒使人联想到作为经典的《这个杀手不太冷》，于是我们在非常局限的故事当中因为先入为主的电影剧情而去不断猜测再不斩的悲情故事甚至人格特点，再不斩&与leo&Matilda的镜像使得观众不用思考便得出所猜测问题的答案，而岸本为了让观众最大程度的联想，则将白的外貌设定为一个女孩，但又因为漫画之于电影的区别在于漫画可以人为的缩减人物年龄的巨大差距，电影之中的leo不可能爱上Matilda，但漫画之中假如白是女孩，那么再不斩与白的CP就会毫无疑问的漫天飞舞，那么前文所说的点到为止的“性暗示”将严重影响到作者所要表达的意图，因此，岸本将白设定为男孩。

　　不过尽管有《这个杀手不太冷》作为铺垫，“鬼人”再不斩的转折仅从波之国一篇当中来看还是薄弱了些，最起码的，岸本没有描写其人格的善面，或者说设定之中的“鬼人”本身就噱头十足，作为弥补，岸本在后面带土的剧情当中将再不斩政变的对象改为了幕后控制的带土，到了这里，鬼人再不斩的故事才算真正的完整。

　　再不斩之于白，如同leo之于Matilda，强大再不斩用自己的力量庇佑弱小的白，而其目的则是不光彩的“工具化”，但再不斩在庇佑弱小的过程之中却被弱小但无限光明的白所改变，而这并非故事的终结，再不斩与白本身就是互相改变对方的力量，但力量的变迁无法阻止命运的侵略，于是两者最后都步入了死亡，正如单行本插画那张图片一样，两个人相依相偎，背起行囊，踏上了看不见尽头的路。